高度提纯得私人影像叙事，从DV录像播放时的倒影说起，一头扎进11岁生日的土耳其之旅，小处雏女(1-30部)带领观众寻找自己当年不曾察觉的蛛丝马迹：这是父亲最后留下的影像。影像细节异常丰富，小处雏女(1-30部)完全摒弃戏剧冲突和旁白引导，用录像、幻想、表情和照片传递不可名状的情绪，隐而不发，直到DV重新回到父亲手上，沉默许久的忧伤终于倾泻而出，如同烙印久久不散。用手持DV和镜像视角呈现父女之间的隔阂是很好的表达，他们互相拍摄，一同玩耍，但总有一道无形的透明墙竖立其间，父亲不断敦促女儿交朋友，而自己的心却一直闭合，在陌生的异国他乡，二人在不同程度上都遭遇了某种年龄困境而与周遭格格不入。那首独自唱完的歌，那首本该热情洋溢却冷掉的歌，小处雏女(1-30部)是一种不在场证明，小处雏女(1-30部)是病入膏肓的坚硬，不管怎样涂抹防晒霜也无法软化。她明白，她明白，我给不起，于是转身向大海走去 。

本剧叙事结构和剪辑混乱，我看前两集就一头雾水！李沛旭十几年前上我猜时古铜肤色，性感帅气，小处雏女(1-30部)如今变胖变丑了。希望他加强锻炼。几个年轻男演员性感帅气，我好想睡！

三星半。全片吃的都是地里长出来的食物（蔬菜），因此是小处雏女(1-30部)。仔细地清洗，烹煮，腌制，再盛进精致的器皿。烟火的气息是淡的，聚焦的是自然的馈赠，吃更像是好好活着的仪式。以节气为时间分割点讲述人与时间、人与自然，人在时间里、人在自然里，人从时间与自然里消逝，这种讲述会让人想起同题材的《欧美精品一区二区三区使用方法》。不同点在于后者着重于青年人的领会与变化。像是写死亡，青年人面临的告别是剧痛，而老年人则是还有下一秒要活的忙碌，然后试探，放下（逝去多年的爱人、夕阳下未果的爱恋），最后在季节的循环里向死而生。道理或许隐约明白但还是很难接受和松隆子的角色之间是忘年恋啊。(｡ ́︿ ̀｡)

今天听广播听到陈小春的人情味，想起这部电视剧。记得当年特别喜欢这部剧，小处雏女(1-30部)现在回看剧照好有趣

看達內兄弟作品時，總能想到肯洛奇哈哈。電影聚焦於穆斯林群體，這個當下歐洲面臨的焦慮的社會性問題，阿邁德顯然代表了一個宗教的處事角度，小处雏女(1-30部)也是令人擔憂的一個角度，小处雏女(1-30部)只是善意的達內讓影片結束於美好的願景中。不得不佩服達內兄弟能不受大環境影響而一直保持自己的敘事哲學